变形记读书心得体会
当在某些事情上我们有很深的体会时，写心得体会是一个不错的选择，这样就可以通过不断总结，丰富我们的思想。那么问题来了，应该如何写心得体会呢？以下是小编整理的变形记读书心得体会，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
变形记读书心得体会1
人长大后，大部分发生的事情大都带着童年的影子，或者说是童年的缩影。也不晓得这样是否足够准确。但是，一个人的后天的性格大都和童年有关吧，后期的成长可能占的仅仅是一小部分而已。
卡夫卡，为什么没有结婚。书中提到说是，孤独是他创作的源泉，有点害怕婚后的生活会打乱他的节奏。我觉得，可能不是足够喜欢未婚妻吧，没有喜欢到为她放弃一切的地步，也没有喜欢到仅仅是憧憬与未婚妻未来生活场景，就会感到幸福的地步吧。所以，才会不想让现在的生活节奏被打乱。
当然，最有可能的是，童年时，父亲的专制，父子关系的不好。从小看着母亲或着说是整个家庭在父亲的暴虐下生活。那种对婚姻生活的害怕，对父亲的恐惧如影随形。想要走出来总是很难的吧。
这篇读后感并非在读完就写的。具体什么时候读完已不记得了。可能是一个月前，两个月前。记得最清楚的.就是卡夫卡的小说里透露出的那种压抑，抑郁，黑暗以及孤独。好像寻寻匿匿总是找不到光芒的感觉，如同在漆黑中寻找光明，一片静寂。
最近，也在想，究竟忙忙碌碌的一天天的过活是为了什么。怎样才有意义，人生才有痕迹。很抱歉，暂时还未想明白。犹如处于一个大盒子里，好似差了点什么就可以看到不一样的世界了。人生大约就是如此，一个个的问题，爬过一座又一座的山，最终才能明了事理，收获安宁。
变形记读书心得体会2
卡夫卡和格里高尔，后者是《变形记》一文中的主人公，他是一个旅行推销员，突然发生了蜕变，变成了一只巨型甲壳虫。而前者则是这只巨型甲虫的创造者，他是一位现代派文学作家，也是〈变形记〉的作者。
细读《变形记》，竟发现以上两位人物颇有相似之处。
同样的无归属感。
这一点在作者身上表现得尤为明显。记实中提到，他是一个混血的人，出生在一个多民族的城市，使用德语，生活在一个庞大而复杂的帝国中。这样复杂的身份背景无疑让这位作家陷入了举棋不定的状态。然而事实并没有给他更多的选择余地——他最终成为了一个流浪者。在一篇信中，他曾写道：“我没有一个明确的家园，所以我不能放弃任何东西，而是一直在寻找或创造一个属于自己的家园。”
同样的情景出现在格里高尔身上。一种突变发生在他的身体上，导致他失去了说话的能力，也使得他被排斥在人类之外。因此，他扭动了脖子，在痛苦和沮丧中将头摩擦在地板上，但他没有勇气提高声音，让妹妹听到他的呼喊。
同样的陌生感。马克思曾在他的笔记中写道：“此刻我置身于亲友之间，那些最熟悉、最温柔的人们当中，却感到比与陌生人相处还要陌生。”
陌生，就是当看到一盆水时，天真无邪地认为是一盆液态玻璃。
卡夫卡和格里高尔的故事中都发生了类似但相反的情况。他们之间的差异在于，卡夫卡对陌生人感到陌生，而格里高尔则是别人对他感到陌生——这是他们之间的.相反之处。
格里高尔四处碰壁，一开始吓到了公司秘书主任，接着又遭遇父亲的攻击，令他心力交瘁。最让他沮丧的是，连一向关心他的妹妹也开始对他不友好了。这样的陌生感让他感到前所未有的失落，给他的心理造成了巨大的打击。这场心理创伤最终成为了导致格里高尔死亡的重要因素。
同样的孤独感。
“实际上，孤独是我唯一的目的，是对我极大的诱惑。”——卡夫卡语。
“因为家人忽视自己而积了一肚子火。”——格里高尔。
很显然，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情绪，文如其人，莫不如是。
变形记读书心得体会3
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡是20世纪德语文学史上最伟大的文学家之一，是西方现代派文学的鼻祖，表现主义文学的代表人物，后现代派文学的奠基人之一。
美国剧作家W·H·奥登以前说:“就作家与其所处时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡卡夫卡对于我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”
创作于1912年发表于1915年的短篇小说《变形记》是卡夫卡最经典的作品之一。小说讲述了一个小职员一觉醒来变成甲虫的故事，卡夫卡用冷冷的笔调将一个骇人听闻的事件描述得如同再平常但是的发生，“现实”与“荒诞”的界限在《变形记》中奇异地隐去了痕迹。
追随着荒诞大师令人心悸的笔触，我真切地感受着主人公格里高尔变形后的焦灼与恐惧，体味着被人情荒漠重重包围的窒息与孤独。与此同时，反刍《变形记》又叫我在字里行间嗅出作者对于真善美的热切期盼和对于自由自尊的不舍呼唤。这一切迫使我在震撼之余，不得不正视荒诞，求索荒诞背后的人性真相。是什么让生性本善追求完美的自然人变成甲虫是什么让和谐有序的世界变得扭曲和不可理喻是什么让这一切阴郁怪诞的情节变得如此真实先从人性观的定义说起——
1.浅谈“人性观”
不言而喻，人与动物的区别问题是探讨人性观的关键问题，是定位和阐释“人性”一词务必要解决的首要问题。
有神论思想认为:人性是神特殊造化的人类本性。人性最突出的特征是对神的信仰和坚持稳定的社会规则。简言之，人性就是人类所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和职责。
近代无神论者的研究理论则说人是由动物进化而来的，人类最近的亲缘是灵长类动物。马克思主义人性观更是明确地指出，“自由自觉的生命活动是人类的根本属性。全面的需求是人类存在与发展的最终目的和根本动力。人性的表现形态是包括人的自然属性在内的一切社会关系的总和。”
综上所述，笔者认为“人性观”就是人们对于人性的认识，对于社会和整个外部世界的理解与立场，以及由此而发生的动机和行为决策。
在卡夫卡的作品《变形记》中，主人公格里高尔一觉醒来异化为非人的甲虫，变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉，三次试图与亲人及外界交流失败后，最终悄然死亡。
《变形记》折射了当时西方人真实的生存状态，小说用近乎荒诞的表现手法描述了人类社会的竞争激化、感情淡化、压力恶化和个性消亡化。一个本应享有人性尊严和秉持人性特征的个体人，在社会上求生存举步维艰，在家庭中求温暖心寒绝望。在小说的背景环境里，个体灵魂的无力遭逢群体信仰的破碎，社会主角跟家庭主角的双重异化使得人性被逼到了扭曲的死角。能够说在卡夫卡为数不多的文学作品里，《变形记》是作者对于其本人人性观的最集中映照和最深刻表达。2.社会主角——人性的全面异化
《变形记》之所在德语文学史上拥有如此重要的地位，是因为它第一次深刻地描述了资本主义社会普遍存在的“异化”现象。值得着重一提的是，作者卡夫卡之所以将人在一夜之间异化成甲虫——这本应是荒诞至极的事情处理得好像是一种必然的，极普遍的，不足为奇的'事情，除了文学语言上的技巧外，最关键的还是因为他深刻地剖析了人性的死穴，紧紧地抓住了社会现象的本质。
20世纪以来，随着大工业的发展，科技的进步，生活节奏的加快，资本主义世界里人们之间的生存竞争日趋白热化。然而正是在这种狭窄的生存空间里，过细的社会分工、高强度高重复的工作又使许多劳动者的精神畸形乃至崩溃。由金钱、机器、生产方式等构成的“物”逐渐操纵了“人”，把“人”变成了“物”的奴隶，使“人”最终也变成了“物”，或者说使人性最终异化成物性。一个不能支配自己的“非人”和其他动物有什么两样变成甲虫不也很自然了马克思在《资本论》中把这种异化的现象归结成是“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”
2.没有永恒的人性，只有永恒的利益
从社会学角度看，《变形记》揭示的是异化的社会现实。人变为甲虫自然是异化，但更可怕更深层的异化是由此而发生的家庭关系以及其它各种社会关系的畸变。
格里高尔是家庭的经济支柱，一家人全要靠他的收入维持生计，他也视此为自己的职责。他努力工作，拼命挣钱，使得一家人能够生活得安宁、满足。总之，在他变形之前他的家庭像一般的家庭一样不失亲情。然而当他变成甲虫，不能再去上班挣钱，不能再为家庭带给经济来源，无法再与家庭持续以往的那种经济联系以后，温情脉脉的家庭伦理之爱不复存在了，所谓的亲情显露出了虚假性:一看到他的“虫”模样，他的母亲惊得昏厥倒地;他的父亲则对他暴跳如雷，甚至用苹果砸他。而妹妹，虽然在开始时还对哥哥抱有同情和怜悯之心，但随着时间的推移也渐渐地嫌恶了他。到最后，全家人都把变成甲虫的格里高尔当作包袱。当“它”在孤独寂寞中凄然死去以后，全家人如释重负，作了一次简单的郊游，并谈起了新的梦想和完美的前途。8
卡夫卡曾说:“人们互相间都有绳索连之后。如果哪个人身上的绳子松了，他就会悬吊在空中，比别人低一段，那就够糟;如果哪个人身上的绳索全断了，他跌落下去，那就可怕极了。所以务必和其他人捆在一齐。”
卡夫卡在那里表达了一个十分残酷的真理:维系着人与人之间温情的传统宗法在现代社会已被异化为主要靠经济的联系，这正是格里高尔变形后可怕经历的注脚。金钱是维系格里高尔与家庭的绳索和纽带，这条绳索断了，家庭伦常、家庭成员之间的关系也就发生了裂变。作者在那里揭示了西方社会中近乎残酷的伦理关系状况和社会关系实质，而这些恰恰是制约人性的瓶颈因素。
变形记读书心得体会4
这就是卡夫卡。冷静、深邃、迷人。
一个好作家知道怎么写开头。
“一天清晨，格雷戈尔从一串不安的梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只硕大的甲虫。”
开头第一句就设立冲突，这个开头潜藏了多少即将爆发的能量？
为什么他会变成甲虫呢？这个问题一直困扰着他。他曾经是一个普通的人类，平凡而无趣。直到有一天，他在偏远的森林深处发现了一朵神秘的花朵。在好奇心的驱使下，他轻轻触摸了花瓣。突然，一股强大的能量从花朵中涌出，将他整个人吞噬。当他再次恢复意识时，他发现自己已经变成了一只甲虫。一开始，他惊慌失措，不知所措。他试图用手去触摸自己的身体，却发现只有六只小小的爪子。他的眼前一片模糊，原本熟悉的世界变得陌生而庞大。他开始学习如何在新的身体中生活。他发现他可以用敏锐的触角感知周围的环境，获得更多的信息。他通过觅食、寻找安全的避难所来维持生活。尽管艰难，他逐渐适应了这个新的生活方式。变成虫子后，他的思维也发生了转变。他学会了静下心来，将注意力集中在当下。他开始欣赏生活的细微之处，发现了虫子世界中的美好和奇妙。但他不知道其他人是否也经历了同样的变化。他曾试图寻找其他人类，希望能够找到答案。然而，他却始终无法离开这个陌生的环境，他不确定自己是否还在地球上，或是被送往了一个虫子星球。接下来会发生什么呢？这个问题困扰着他。他充满了对未知的好奇心，渴望探索更多的可能性和答案。他决定继续前行，不放弃寻找真相的机会。或许，他会发现隐藏在这个新世界中的意料之外的惊喜。
卡夫卡开创了这么吸引人的开头。
既然开头写好了，也简略介绍了虫子的外形，就要开始规划交代读者心中这几个问题了：为什么变成了甲虫？他心里怎么想的？他以后要怎么生活？这到底是科幻还是童话还是魔幻故事？来看卡夫卡是怎么写的。
他心中疑惑地想着：“为什么我会出现这种情况呢？”接着，他渐渐察觉到自己已经变成了一只虫子。这时，他不禁开始思考当自己变成虫子后的所感所想。如果我们真的变成了虫子，首先反应会是什么呢？会紧张地环顾四周，试图确定是否身处梦境之中；随后，可能会发出一声大叫并迅速逃离场所。
卡夫卡写的这个虫子，刚一醒来就环顾了一下周围的环境，发现房间没有变化，墙上还是挂着他钟爱的美女图片。虫子确认自己并非身处梦中，心里突然冒出一个念头——是否应该大声呼喊着、奋不顾身地冲出去，看看外面到底发生了什么？
可是卡夫卡是这么写的——“如果我再继续睡一会儿，将所有这些蠢事忘个干净，这样会不会好一些呢？”然后格雷戈尔挣扎着想翻身继续睡。结果他的虫子腿太多了没办法翻身睡觉。
人物个性就是从这里开始确立的。正常人都想赶快跑去出看看，到底是怎么回事，他却满不在乎，还想睡觉忘记这些不愉快。他活的很麻木，自己身上什么变化都无所谓。为什么会有这样的性格呢？
“天啊，我选了个多么累人的职业啊！”——卡夫卡把他的麻木无所谓性格的原因介绍出来了。他躺在床上竟然在想工作，后续开始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板恶劣、快要迟到了、单位不轻易请假。这简直和我每天朦胧睡醒想的一模一样。从这里可以说明作品风格不是科幻，也不是童话。
开始进入故事情节，第一节内容很简单，发现自己变成虫子——无法起床——公司代理来找他——他挣扎起床开门走出房间——吓跑所有人——父亲一脚把他踢回房间。
第二节故事，妹妹开始主动为他送饭菜，温情满满——妹妹尽心打扫他的房间，让一切焕然一新——妹妹和母亲一起合力搬走他房间里的家具，为他创造更宽敞明亮的空间——然而，他对房间被整理得乱七八糟感到无法熬受，忍不住跑出来吓坏了妈妈——父亲怒气冲冲地回来追打他，结果他被吓得晕倒，被送回房间。
第三节故事也简单，他发现家里的房间被租出去了——妹妹给租客拉小提琴——他跑出来想和妹妹说话——租客被他吓坏要退租——妹妹建议他必须离开——他返回房间，死了——收拾他的尸体——全家展望新生活。
他三次蹦出来吓我，我将这个故事分为三个部分来写，以保持结构的整洁性，并紧密聚焦在格雷戈尔身上。按照时间顺序逐步发展，没有使用倒叙或闪回等技巧。我的语言非常朴素，没有过多修饰和渲染，这正是卡夫卡的写作特点之一，也是我喜欢他作品的原因。
他三次跑出来吓人是层层推进的，至于为什么要跑出来吓人，每一节都用了不少心理描写，这些心理描写是格雷戈尔独自在房间时的所思所想，用白描刻画的比较详细：
第一节心理描写主要是关于他的工作。虽然这份工作让他感到厌倦，但由于必须维持生计和照顾家庭，他不得不坚持下去，继续面对这份平淡无奇的差事。
“如果不是为了父母而强加克制的话，我老早就辞职不干了，我会到老板那儿去把心底话一吐为快。”
“怎么我就这么命定得到这家公司干活，在这儿出了最小的差错马上就会遭受最大的怀疑。难道所有职员全都是无赖？难道在他们中间就没有一个忠心耿耿的，早上几小时没有为公司干活就受尽良心的折磨，并真的是下不了床？”
经历了这些心理变化，他决定迎接新的一天，准备出门去上班。然而，当他出现在大家面前时，所有人都被吓了一跳，他被立即赶回了房间，这样的情节宣告结束。第一部分完毕。
由于吓跑了公司代理，小明失去了自己的工作，这让他非常担心家人的生活状况。他开始思考着如何维持家庭的正常运转。因此，接下来的描写将重点关注小明的家庭情况。小明的家庭由他的妻子和两个孩子组成。妻子是一位温柔体贴的主妇，从事家务和照顾孩子的工作。他们有一个幸福而和睦的家庭，每个人都很辛勤努力地为了共同的目标奋斗。小明深知，现在摆在他面前最紧迫的任务就是尽快找到新的工作，以支撑起家庭的经济来源。他花费大量时间和精力搜索招聘信息、整理简历，并积极与各个公司沟通面试机会。妻子在这个关键时刻表现得十分坚强和理解。她鼓励小明不要灰心丧气，相信他一定能够找到适合自己的新工作。同时，她也主动承担起一些经济负担，尽量减轻小明的压力。她与孩子们共同制定了节约开支的计划，合理分配家庭开销，并鼓励孩子们珍惜每一份资源。小明的孩子们也展现出了惊人的成熟度。他们明白父母目前的处境，并主动减少对父母的经济依赖。他们积极参与家务劳动，勤工俭学，希望能够为家庭分担一些负担。尽管家中目前面临着一些经济上的困难，但小明一家人并没有放弃信心和希望。他们紧密团结在一起，相互扶持，通过积极应对困境来克服困难。他们坚信，只有共同努力，才能重建美好生活的基石。
“我们一家过的是多么平静的日子啊。”他打量着自己为家人买的房子，思索着。
“可是，如果现在这一切的安静、富足、满意都可怕地结束了，那可怎么办呢？”
现阶段，他需要保持冷静，有耐心，并且要极度关心家人，以减轻他们对他目前困境的不得已所产生的烦恼和尴尬。
“维持生活的钱得去挣，而父亲虽还健康，但年龄已大，他有五年没有上班了。”
“难道让老母亲去挣钱？她患有气喘病，在屋里转一圈就累的'不行。”
“难道让妹妹去挣钱？她还只是个十七岁的孩子，至今为止受着宠爱。”
因为塌懂得这些生活的苦衷，他再次从房间里跑出来想见见母亲，并给母亲一些安慰。可是母亲被这只虫子吓晕了，父亲回来追着他满房间跑，他也被父亲吓晕送进自己房间。第二节完。
第三节的心理描写很少，侧重在他观察家人，在他丧失挣钱能力后都有了哪些变化：
“父亲穿戴整齐地坐在他的位子上打瞌睡，好像随时准备去上班，在家也在等着上司的吩咐似的。”
“父亲为一家快递公司努力派送包裹，母亲为追求时尚的人们提供贴心的服装建议，妹妹在商店里忙碌地为顾客服务。”
他的心理描写：“有时候他想，等下一次门开的时候，他要完全像以前一样管起家中的事。”他依旧这样愿意承担责任并爱着家人。
然而，最后因为弟弟拉小提琴唤起了他对妹妹的思念，他第三次跑出去，吓跑了租客。令他十分伤心的是，他听到了妹妹对父母说的话：“我们必须让它离开，这是唯一的办法。尽管我们一直相信它是格雷戈尔，但现在我们明白它并非如此，而这正是我们真正的不幸。它怎么可能是格雷戈尔呢？如果它是格雷戈尔，他早就会明白人和动物无法共同生活，他会自动走掉。虽然我们会失去一个哥哥，但我们可以继续生活下去，并且会怀着敬意纪念他。”
他最爱的妹妹伤透了他的心，所以他这次主动返回了房间。
“他满怀爱意和感动地回想着家人。他认为自己应该消失，这想法可能比妹妹还坚决。”
他就这么死了。情理之中，意料之中。
“那好，”他父亲说，“现在我们可以感谢上帝了。”
“随后家人一起坐上电车，到郊外去，他们舒适地靠着椅背谈论着对未来的展望，他们发现，仔细想想事情并不算糟，因为三个人的工作都相当不错，特别是以后还会有发展。”
变形记的情节，不仅仅是主角变成了虫子，其他人也在“变形”，他的公司代理同事，家人，对他最重要的这些东西，都随着他的变形而一步步变化，直至他的死亡。
但是这样的故事，源源不断的文学创作里，总会有人写，某个人生活平静，干着微不足道的工作，挣钱养活全家老小，和家人其乐融融，忽然有一天得了场大病，下不了床，他的家人原来依靠他挣钱生活，现在家人开始逐渐改变，对他整天躺在病床上也慢慢有了看法，从最初希望他恢复，悉心照料起居饮食，到失去耐心敷衍义务，最后丧失任何希望，再也不管不顾他的死活，家人开始忙着各寻出路，这时他听到家人希望他痛快死去。最终他被家人抛弃，躺在病床上逐渐饿死。他死后家里生活虽然不如意，但只要大家继续努力工作，总还有希望把日子过好。
这样简单的故事很多作家都可以写，而且肯定也出版过，但是为什么卡夫卡写的最好呢？因为卡夫卡把人写成了虫子，不是简单的几笔漫画式的写法，笼统地把人变成虫子就完，而是工笔细描的写虫子的动作，虫子想吃的腐烂食物，虫子倒挂着爬墙的行为习惯。
“他朝天仰卧，背如坚甲，稍一抬头就见到自己隆起的褐色腹部分成一块块弧形硬片，他那许多与身躯比起来细得可怜的腿正在他眼前无助地晃动着。”
“他身躯的左侧像是一条长长的、紧紧地绷得很不舒服的伤疤，他只能一瘸一拐的用那两条细腿走路，此外有一条腿在上午的事故中受了重伤——只有一条腿受伤，简直是个奇迹——他毫无力气地被拖着走。”
他在房间里蜿蜒游动，不时攀爬墙角和天花板。他特别喜欢悬挂在天花板上，这样他可以更轻松地享受空气的呼吸。
这些句子，字里行间读不出戏谑与黑色幽默，几乎没有修饰词，笔触严肃详实，卡夫卡认认真真仔仔细细地写虫子的生活与烦恼——怕光、怕吵、倒挂着才舒服、对新鲜事物不感兴趣等等，使读者不得不相信这不是玩笑，这是事实。想象奇特而能使想象读起来变成严肃冷峻的事实，这是怎样的功力！
读者在一开始只是抱着追求奇幻故事的心态来阅读，对于人变成虫子这一情节并不真实相信。然而随着卡夫卡对这名虫子生活的刻画越来越详细，描绘愈发深入而精致，读者逐渐被完全包围，并为之所倾倒。每个细节都被描摹得十分准确和立体，使读者不得不佩服并接受虚构中格雷戈尔确实成为了一只虫子这一事实！
荒诞的不仅仅是简单的两笔写人变成了一只虫子，而是这只虫子逼真可见。想象独特还需好笔力支撑，才能把这个无聊生厌的世界描绘的荒诞离奇又真实可见。
冲突式开头、卡夫卡以其想象力的奇特和笔触的严肃朴实而享誉世界，然而要成为独一无二的作家，这些特点尚不足够。
假设我们要模仿卡夫卡写一个故事。
开头引爆冲突——警长观察一个房间，正中躺着一具尸体，墙上鲜血四溅，保险柜门开着，里面空空如也。
情节是某个无恶不作的变态杀手，在夜晚会变成一只蚊子靠动物血液维生，他没有一点人性，因为贪恋钱财，禁不住诱惑走进深渊，杀人无数，满城谜案重重，最后警长终于破案，将他绳之以法。虽然作者恨透了这个杀手，下笔毫不留情，极力渲染他的嗜血、冷酷的性格，又向蚊子一样来无影去无踪，大家都厌恶此人，但要让结局表现人间还有一丝温暖与希望，在他下葬的时候，就不能写大家都希望这个变态杀手死了也不得好死，诅咒他永世不得翻身之类的宣泄，或许可以写在他的葬礼上听到有人朗诵某句诗：
“我们绝不向恶投降，但斯人已逝，请宽恕他的罪过。”
但是这样的写作风格，整篇都在渲染变态杀手有多可恨，忽然结局加这一句诗，显得很做作，那怎么写才能使结局厚重又不做作？
我看一部关于食人魔的电影，食人魔的儿子被杀了，他抱着尸体，对着镜头悲怆地仰天长啸，观众就知道他要报复了，好戏即将上场，同时，观众也带着一丝同情与理解看食人魔开始报复计划。金庸写四大恶人，臭名昭著，可是结局却给四人机会自己解释他们恶的根源，他们都曾被抛弃、被欺骗、被利用、被伤害。三国演义刻画曹操，起始是个逆贼形象，直到他临终交代后事，却不忘吩咐女眷日后生计着落，一句脉脉温情，使逆贼顷刻转型成枭雄。
要给人物一个机会自己解释他的苦衷和情非得已，留机会给他展示心底残留的一丝温柔。
所以上面的故事，不能让别人在杀手死后读一首诗就完，要让警长发现他的旧书信，在葬礼上念给大家听：
“亲爱的丽萨，我生于幽暗，从不曾看见光辉，世界遍地肮脏虚假，我活着卑微，唯有你给我安慰，你要尽快恢复健康。愿你祥静如昨。”
但是这样的结局大逆转，一个变态杀人狂升级成为女友健康不惜盗窃杀人，赴汤蹈火无所畏惧的英雄，并不能使人彻底信服，怎么办？
下笔留一分。不要到结尾才想起人物还有一分的善意。把这一分善意分成若干小份让它贯穿文章始末。卡夫卡就是这么写的。格雷戈尔的家人虽然恶，然而恶也是迫于生计的无奈，从家人出场开始，卡夫卡就在写恶的同时，混合着一点点善。
“妹妹轻轻的带着担心的声音：“你是不是不舒服？需要什么吗？””
“母亲声泪俱下地喊起来了：“说不定他病的很厉害，而我们还在折磨他。””
一家人都是自私的，大家都在想格雷戈尔如果丢了工作，他们会没办法继续生活，可是他们也真心实意的关心格雷戈尔，毕竟是家人。
妹妹和母亲在格雷戈尔变成虫子后，仍然保持着善良的品质，而父亲却一直是一个冷酷的角色。然而，在这种冷酷中，卡夫卡还揭示了一层悲哀：“他坐在沙发椅上，越来越靠近其中，注视着母亲和妹妹，并轻声说道：“这就是我的生活，我的平静晚年。””在格雷戈尔变成虫子后，妹妹和母亲依旧保持着善良的本性，与此同时，父亲始终显得冷漠无情。然而，在这片冷漠之中，卡夫卡又暗藏了一层悲伤：“他深深陷入沙发椅里，凝视着母亲和妹妹，低声说道：“这就是我的生活，平静的晚年。””
回到前面的奇异命案，要写得非常精彩，不仅要吸引读者的注意，还要贯穿整篇故事中的善意。从凶手第一次行凶时，可以描写他双手微微颤抖，表达他内心的不安。而不是描述他因着追逐金钱而眼红咬牙切齿。在高潮部分，可以展现他变得冷酷无情，再也不回头，但可以写下他换子弹时默默祈福女朋友健康的场景，而不是过多地描写子弹飞溅鲜血的情节。
如果只是描写大场面大情节，人物扁平，恶的像魔鬼，善的像天使，这样的故事，酣畅淋漓的读完，过几天就忘了，转头埋进下一本书，故事不同，但还是相似的人，善良的人没有丝毫歹意，邪恶的人看不到一点善念，读完了，又忘了。
即使创作一部简单的家庭故事，也要描绘出家庭成员的美好和不足之处。没有人是完美的。优秀的作家不会将标签贴在角色身上来塑造他们，他们所写的都是真实的人物形象，即使将人写成了昆虫，依然保留其独特的个性存在。
公子世无双，他的开头让人惊艳。他的脑洞大开，想象力奇幻有趣。他用朴实冷峻的笔触和情节描绘出一个令人着迷的世界。他在书写时总是充满善意。这些特点共同构成了卡夫卡。
变形记读书心得体会5
读《变形记》，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到居然有这样的作品，虽然以前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感受深刻了许多许多。
阅读《变形记》的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹不得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。
作品中的主人公梦醒之后，发现自己成了大甲虫，全家惊恐，绝望至极。在我看来，没有比这更绝望的事情了，不过，还没有结束呢?孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法改变的现实，一家人终于接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到温暖，温顺的配合着，事情似乎得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了所有，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他逃避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去!但对过去又十分恐惧，以致于有些喜欢现在的生活了。矛盾的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。哥里高尔不是一个简单的`小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。
《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。
到最后，哥里高尔在痛苦的挣扎中，悲惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳跃着走的，似乎忘记了刚刚死去的哥哥，或许，根本就没这个人。
今天读了卡夫卡的《变形记》。觉得心中的压抑感像巨石一样压在我的身上。拘束，压抑，扭曲，种种感觉把我捆住了，周身动探不得，仿佛变成甲虫的不是哥里高尔而是我，是我拘束在巨大的皮沙发下，动探不得。
曾经见过卡夫卡的照片。还是蛮帅气的，只是一双大大的眼睛中，充满了说不清，道不明的感情。绝望?远远不止。许是扭曲的绝望吧。他，是被一生的孤独所造就的巨人;他，站的太高太高，他的眼睛从我们所无法达到的高度往下俯瞰，看到了整个人类的绝望。
变形记读书心得体会6
卡夫卡在《变形记》中塑造的主人公格里高尔形象，同样被异化了。可他只是表面上即“形”土的异化，他从未丢弃一颗正常人的心，“神”还是原来的神。这是他与阿Q质的区别。格里高尔由于工作的压力、家庭的负担，生活的奔波，有一天，一觉醒来，发现自己突然变成了一只甲虫，面对自己怪异的形态，格里高尔先感到诧异，为何自己的身体会在一夜之间变了形；虽然他变形后不能说人语，可他的听力和心里反应是与正常人一样的，尤其是他的心态是非常正常的，他在变形后还在想自己的工作和家里的债务，想为妹妹争取音乐学院进修的机会，可已经没有人能理解他那颗孤独寂寞的心。
他虽然形变，他的善良心灵却备受家人的忽视。尽管面对这一切，他仍然坦然接受，并最终以自己的死来消除亲人们对他的'厌烦和冷漠。格里高尔从一开始就饱受变形之苦，但他始终很坚强地面对命运，没有怨言。可以说，虽然人性被压抑了，但并未完全扭曲，格里高尔仍然是一个有思想、有感情且具备正常判断能力的孤独者，只不过他身上披着一层坚硬的外壳。
卡夫卡小说通过塑造独特的艺术形象告诉读者：在现实生活中维持人性的本真是何等的可贵！卡夫卡在作品中表达了对人性的赞美。
家人的冷酷与格雷高尔对家庭的付出和他的心地善良形成了鲜明的对比。而在格雷高尔变成甲壳虫后，他还庆幸父亲这样的安排给他们今后的生活留了个保障。变形后的格雷高尔过着虫的生活，却始终想着家庭的事情，面对家人的厌弃，他异常地冷静，最后他为了不拖累家人，自己绝食，在亲人的厌恶中绝望而平静地死去。由此可见，格里高尔是一个好职员，好儿子，好兄长，是一个心地善良、品格坚强的人。
变形记读书心得体会7
始你或许会觉得一篇述说着活生生的人变成一个甲虫的小说是如此的虚幻，甚至是不可思议的，这种不现实的事情也会为某些人所鄙视，就犹如有些人不喜欢看魔幻片，动漫片一样，但是诸如此类的作者又为为什么把这些不现实的作品创造出来呢?
笔可以让我们构造出无数的可能，完美的世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我们的追求，只能靠我们的幻想，而我们所认为的.不现实其实是现实的前奏，因此，我会热衷于不现实的事物，但是同时承认现实。
变形记，一个支撑着家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒来变成了人人唾弃的甲虫，而且还是像一张床般巨大，结果却出意料的简单，后来他的家人远离，甚至嫌弃他，还觉得他会破坏她们的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她们永远不会想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最终，她们选择抛弃他，寻找更美好的生活，甲虫死了……
你一定会觉得她们很无情，但是，我认为倘若生活中真有这么一件事，我们大众必定会抛弃他，甲虫就是甲虫，动物就是动物，就算我们知道它的灵魂是一个人，但是，我们就是本性的排斥，所以，任何人都不应该得到责怪，这就是现实，而卡夫卡只是用了不现实的事件来表现现实罢了。
变形记读书心得体会8
《变形记》是奥地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小说，也是西方现代派文学的经典作品。故事大概讲述一个年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里的经济来源。为着那微薄的工资，每天过着繁忙、压抑的生活;正因为这样，父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上，他突然从噩梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。公司秘书主任为他没有上班找上门找他，父母和妹妹也急忙来询问，见状均惊慌失措，这也使他陷入痛苦和绝望绝望中。然而之后家人经历了震惊、恐惧到冷漠、厌烦等一系列的感情变化，他们甚至以“这只虫根本就不是格里高尔”为由，不愿花精力养这个既不能挣钱又拖累家人的“怪物”。后来格里高尔终于在受尽了亲人的冷漠后绝望地离开了人世间了。死后，家人没有一丝痛失儿子的伤心之情，反之，他们好似解脱了一般，卸去了格里高尔所带来的重担，策划了一场旅游，他们认为没好日子即将开始了!
格里高尔突然发现自己变成甲虫，他抱怨着为还清父债而受别人的使唤和差使，焦急地想起床，但怎么也起不来的，生怕父亲的责备，希望能得到父亲的体谅，他的惶恐从本质上体现他的孝顺、忠实、善良、富有责任感。结果事与愿违，父亲的狠毒不但没有体谅他，还很厌恶他的甲虫外形。即使这样，失业在家的格里高尔虽过着甲虫生活，但依旧想着家里的经济状况该如何解决，怎么让妹妹实现音乐梦，他听说家人出去做工挣钱就不禁自责和羞愧得浑身燥热，这使他的善良一览无余。父亲的狠心，让一只苹果嵌在格里高尔的背上，疼痛难忍，妹妹的耐心有限，开始对他厌烦了，不再关心他了，认为他是需要设法摆脱的包袱。对于这种状况，格里高尔身心均受到深深地打击，他一边回忆家人的美好，一边异常冷静地考虑自己的去处。面对变形，面对亲人厌弃，面对死亡，格里高尔惊慌、痛苦、绝望，最终选择平静地死去。从这一点看，他又是一个清醒、坚强的人。
除了主人公外，格里高尔的.妹妹也是作者着力表现的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那样完美，她只是一个社会基层的小人物。从主人公妹妹的情感变化来看，却能体会到人与人之间的世态炎凉。作为哥哥的知心人，她的爱却建立在存活和金钱的基础上，脱离这两样东西，就会威胁到她的美满生活，那么爱就不复存在，站在了父母的阵营中!这个人物形象的塑造可谓入木三分啊!
另外，母亲前后的态度迥异，温和透着虚伪只会在格里高尔交出他的工资时才会显露;当确定儿子成为他们家的累赘时，不耐烦的情绪毕露无遗!拜金主义的父亲将儿子作为赚钱的工具，粗鲁地驱逐儿子，丝毫没有亲情可言，着实让人为格里高尔心寒了一把!
作者将人异化为甲虫，着实费了不少心思，不似庄公梦蝶那么诗情画意，但却让甲虫无需承担法律的压力，将格里高尔的境地极端化了，失去说话能力，无法与人沟通，不能表达心中的想法，家庭的经济问题的不到有效的解决，压抑的情绪无从发泄，从此内心世界处于阴暗阶段，一切的一切都如此的令人不堪设想!甲虫就好似受资本主义奴役而成为人格变异的人，故事情节没有大波大浪，趋于平淡，唯独心理描写居多，但却又是那么的反常、虚幻、荒诞，表现了人被制度化，完全成为社会附庸的悲哀，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射，使人不得不为作者的写作风格所折服!
对于《变形记》由初步学习到感性理解，卡夫卡笔下的“甲虫”对人类进行着一次又一次的心灵撞击，心灵为之震撼!在老师进行认真剖析，我们不得不惊讶于人与人之间的关系的奇妙变化，让人不得不重新思量如何处理人与人之间的的关系，重新审视变化无穷的世界!
变形记读书心得体会9
卡夫卡的《变形记》想说明的是什么呢？是一场噩梦还是人类无法抗争的现实呢？这些都引起了我的思考。
《变形记》是卡夫卡创作的一部小说，以“变异”为主题。这部小说于19世纪初期创作完成，并在当时发表。它是卡夫卡生前发表的作品之一，成为他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高尔，一个平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒来后惊讶地发现自己竟然变成了一只巨大的甲虫。他原本靠自己的收入养活全家，可现在却需要全家的供养。起初，他的父母和妹妹对他突然的变异表示怜悯与关怀，愿意帮助他。妹妹每天都亲自送饭并打扫房间。然而，随着时间的推移，家人对他逐渐失去了同情心，将他视为负担，既经济上也精神上的包袱。大家甚至希望他早点死去，以便轻松解脱。最终，格里高尔在长期被家人冷落的孤独中离世。全家为此庆幸，父亲更是感叹：“让我们感谢上帝吧！”为了庆祝格里高尔的离世，一家三口决定乘车去城外郊游。以上是《变形记》的大致情节。
卡夫卡曾经说过：为每天的面包而忧虑会摧毁一个人的性格，生活就是如此。
读完这本书，我发现卡夫卡在他的作品中揭示了自己的内心世界，而这也与我在网络上查到的`关于卡夫卡的资料相符。在他的一生中，他过着像一只虫子般的存在。卡夫卡热爱文学，渴望成为一名作家，但现实却未能如他所愿。为了维持生计，他不得不成为一名保险公司的小职员，整天忙碌不停。他害怕孤独，渴望爱情。曾经三次订婚，却始终未能步入婚姻殿堂。他的内心总是充满着矛盾：“没有她，我不能活；与她在一起，我也无法生活。”因此，这种顾虑阻碍了他迈出那最重要的一步。如果他有勇气的话，或许就能够获得幸福。因此，可以说他（卡夫卡）的性格有些古怪。
卡夫卡的作品生活和创作中，都突显了一些第一次世界大战后的社会腐败、奥匈帝国的强暴专制以及政治矛盾与民族矛盾的双重困扰。这些因素导致人民生活贫困穷苦，经济衰败，深深加重了卡夫卡内心的敏感抑郁与苦闷。正因如此，他的作品才充满了荒诞，他通过梦境来进行创作，而这种荒诞的思绪则源自于现实生活，是对现实生活的一种投射，超越了现实的束缚。
卡夫卡创造了象征性的世界来表现被异化的困境，《变形记》中的格里高尔，被生活压倒喘不过气来。那天空永远是黑暗的，与世隔着窄小的门缝，身处无可名状的绝望和令人羞愧的寂静，还是要用触角饱尝羞辱，包围他的永远是冷冷的情感，感觉是呈灰绿色和诸褐色，着实一想，让人感觉有一点恐怖啊！格里高尔的背后隐藏着卡夫卡的无奈、痛苦和忧郁。难道我们困扰的是那些错综复杂的社会角色（剪不断，理还乱）的家庭矛盾。毕业后，我们为了寻找工作，四处碰壁，于是我们改变了原来的思维模式，倔就是社会对我们的选择，可是心里的沮丧，不是几杯酒就可以消除的。卡夫卡以象征性的手法创造了一个表达被异化困境的世界，《变形记》中的主人公格里高尔被生活所压垮，无法呼吸。天空永远是黑暗的，他与外界隔着狭小的门缝，身处绝望和寂静之中，不得不忍受羞辱的折磨，周围充斥着冷漠的情感，看起来像是一片灰绿和褐色的景象，令人感到恐怖。卡夫卡在创作中隐藏了自己的无奈、痛苦和忧郁。我们是否也被那些复杂的社会角色和家庭矛盾所困扰呢？毕业后，我们为了找工作四处碰壁，不得不改变原有的思维模式，迎合社会的选择。但内心的沮丧不是几杯酒就能消解的。
相信阅读这本小说后，我们的内心能够获得充分的宣泄，达到平静的状态，整理思绪，使我们的人生道路越走越平坦！
变形记读书心得体会10
在文学世界和艺术世界里，女人变成男人、人变成甲虫、人变成狼人、人成为僵尸诸如此类，种种变形，大都是理念先行，然后借助夸张的表现手法，将其象征意义显现。
物种之间的变形，其初衷大抵都是为了批判现代文明，到最后难免会陷于形与形之间的牵扯，纠缠下去，迟早都会穷尽其形。除了这些跨界的变形，还有一种变形，向内求变，意义繁复，可以无边衍生，这就是自我的变形。
蛮多年前，看过杜琪峰导演的电影《神探》。刘青云饰演的.警探精神分裂，却因此有了特异能力，能看见别人的分裂的自我，也就是别人的鬼。电影里的凶手有七只鬼，杜琪峰让七个人来扮演这七只鬼，形象演绎出内心世界里懦弱与果敢、温良与残暴以及善与恶的争执和对决。整个找鬼的过程看得惊心动魄，十分刺激。而且，颇有意思的是，七只鬼里面，只有一位是女性，演的居然是最冷静和最精明的那个自我。电影最后，一直是正面的何家安的内心女鬼也站了出来，果断、冷酷，是一枚绝对理性的妖艳杀手。也就是说，电影里，女性在所有分裂的自我人格里承担了最智慧最功利也是最残酷的那个自我，有点印证了最毒不过妇人心这句老话。这要是从女性主义角度去解读的话，怕是可以引起无限联想，也会引起各方争议。
变形记读书心得体会11
《变形记》是卡夫卡笔下以"变异"为题材写的小说，这部小说是在19xx年写的，发表于19xx年。是卡夫卡生前发表的少数作品之一。这篇作品的主人公"格里高尔"一天清晨醒来，发现自己变成了一只大大的甲虫。他本来能够用他的收入来养活全家，此刻却要全家来养活他。起先，他的爸妈和妹妹对他突然变成一只甲虫表示怜惜，都充满了同情和关怀，妹妹每一天都帮他送饭，打扫房间。但是时刻一天一天的过去了，大家都把他当成了物质上和精神上的包袱了，大家都怀着鄙视的眼光，期望他早点死去吧，这样大家都简单。最后有一天，他在全家的长期冷落中，孤独的离开了人世间。全家为此庆幸。父亲说："让我们感谢上帝吧!"一家三口为了庆祝格里高尔的死去，决定乘车去城外郊游。小说的大概资料就是这样的。
卡夫卡以前说过：为每一天的面包而忧虑会摧毁一个人的性格，生活就是如此。
读完这本书，我发现卡夫卡就死在写他自己，正因我在网络上查询了一下卡夫卡这个人，发现网络上的说和这本书上所讲述的资料有所相同之处。在作者的一生中，他活得也就像一只虫子。卡夫卡喜爱文学，很想成为一名作家，但现实没能如他所愿。用为他和家人要生活，他就不得不成为一名保险公司的小职员，整天奔波忙碌，忙得不可开交。他害怕孤独，渴望感情。以前三次与女友订婚，但都没有结婚。不知道为什么他的内心总是充满这样的矛盾："没有‘她’，我不能活。和‘她’在一齐，我也没办法生活。"这样的顾虑下，使他始终没有迈出那最重要的一步!如果他有勇气的话，他就能够收获他的幸福，因此他(卡夫卡)的性格不得不说有些怪癖。
卡夫卡生活中和创作中，都是主要反映一些第一次世界大战后，社会腐败，奥匈帝国的强暴专制。政治矛盾与民族矛盾的双重困扰，人民生活的贫困穷苦，经济衰败，这更加深了敏感抑郁的卡夫卡内心的苦闷。由此，不难明白他的作品为什么荒诞了，他是根据梦创作，这种荒诞的思绪来自于现实生活，是现实生活的折射。
卡夫卡创造了象征性的世界来表现被异化的困境，《变形记》中的格里高尔，被生活压倒喘但是气来。那天空永远是黑暗的，与世隔着窄小的门缝，身处无可名状的绝望和令人羞愧的寂静，还是要用触角饱尝羞辱，包围他的`永远是冷冷的情感，感觉是呈灰绿色和诸褐色，着实一想，让人感觉有一点恐怖啊!格里高尔的背后隐藏着卡夫卡的无奈、痛苦和忧郁。难道我们困扰的是那些错综复杂的社会主角(剪不断，理还乱)的家庭矛盾。毕业后，我们为了寻找工作，四处碰壁，于是我们改变了原来的思维模式，倔就是社会对我们的选取，但是心里的沮丧，不是几杯酒就能够消除的。
坚信我们在读过这本小说后，心灵上能够得到足够的宣泄然后平静下来，清理思绪，让我们的路越走越平坦吧!
变形记读书心得体会12
这是寓言，还是梦魇？卡夫卡的《变形记》究竟是预示了一个未来，还只是偶然的一场噩梦？
《变形记》是卡夫卡的代表作，也是西方现代派文学中的经典之一。卡夫卡以其独特的文风和深刻的主题内容，成为了文学评论家和文学史家们广泛讨论的对象。他的作品常被归入“表现主义文学”范畴中。
在父亲的公司破产、全家境况困顿的情况下，格里高尔扛起了家庭生计的重担，并得到了家人的尊重和爱护。当格里高尔受人依赖时，与家人的关系自然而然地保持正常。然而，当他突然变成了一个大、冷漠、残酷且无法沟通的可怕图景时，亲情和伦理之间的感情消失了。尽管格里高尔成为一只甲虫，父子、母子、兄妹之间的关系发生了180度的转变，展现出极端自私的一面，但他作为一个人的思想感情仍然存在。他因不能按时上班而焦急，因老板要解雇他而焦虑，因暗暗存钱给父亲感到欣慰，因妹妹明年上音乐学院的事情而筹划，因为一家人的生计而忧心……专横暴躁的父亲完全忘记了过去的父子之情，害怕家丑外泄，试图将他关进房间。他甚至怀疑儿子会对家人采取暴力行为，威胁他，并试图用苹果砸向他，试图将他置于死地。慈父之爱在他身上已经消失殆尽，暴露出了极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情似乎更深一些，她同情儿子所遭受的苦难，无法接受儿子变成甲虫的事实，因此感到痛苦不堪，但内心已经把儿子当作沉重的累赘。更令人气愤的是妹妹葛蕾特。起初，当哥哥变形后，她还能做一些照料工作，比如打扫房间、送饭等。然而，时间一长，她再也“无法忍受”。她痛哭着恳求父亲：“我们必须想办法摆脱他”，“他必须离开这里”。并且狡猾地辩解说：那只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿离开”。这实际上是在暗示格里高尔。她还凭空捏造说：格里高尔会“要了你们俩（指父母）的命”，他在“迫害大家”，“想占领整栋公寓”。这番歇斯底里的抱怨，彻底暴露了她内心的自私、狡猾和冷酷。格里高尔对于家人的言行举止并没有惊讶或愤怒，而是以一种清醒、平和和沉思的`心态接受了这个事实。他一边“满怀深情和爱意地回忆着他的家人”，一边悄然离世。他的死对萨姆沙一家来说只是如释重负，大家极为轻松地迎去户外郊游。格里高尔的死并没有影响其他人的生活。
人为什么我们自私、狡黠、冷酷？因为惧怕我们的无能为力。卡夫卡作品含有的空虚、固执的怀疑，向前追求一种无信仰的安全感，这种焦虑，正是人类文明千百年发展中不曾除去的隐痛。这种痛楚并没有因为文明的日趋完善，人类改造能力的日益增强而减弱，反而愈加凝重。
变形记读书心得体会13
弗兰兹卡夫卡，奥地利小说家，20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体,背后的寓意深刻。而他的代表作是《变形记》。
小说分成三部分：第一部分，写格里高尔发现自己变成巨大的甲虫，惊慌而又忧郁。他父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。第二部分，写格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分，写为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，他怀着深情和爱意想他的一家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。
小说的`创作背景是1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会的动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。在这样的背景下一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度，反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。
变形记读书心得体会14
20世纪现代主义文学大多都十分晦涩难懂，需要读者阅读时认真的跟随作者的思路进行思考，并且这些作品的基调是悲观的,基于以上的两个原因，所以阅读现代主义文学是有些难度的。我这次选择了一篇理解起来非常容易的小说来看，这就是《变形记》。这篇小说早在上中专的时候就曾经学过，当时给我留下的印象十分深刻，相隔多年，再次回首，又有了新的感受。
对于人变甲虫的创意，对于中国人来说，并不新鲜。《促织》的故事都是知道的，男孩子为了弥补自己的过错，而化身为“促织”来拯救家人于水火之间。故事在这样的结局下结束：“一出门，裘马过世家焉。”男孩的父母亲过上了幸福的生活，男孩也从昏迷中苏醒，向父母讲述自己“身化促织，轻捷善斗，今始苏耳”。而格里高尔就没有这么幸运了。从故事的开始，他就陷入了麻烦——因为自己变成了甲虫连身都翻不了，而家人因为不知为什么格里高尔就是紧闭自己的房门，而且从里面传出了“动物的声音”。
让每个读者都为格里高尔担心，也同时也关心故事究竟会如何发展，这样的安排让读者对故事的结尾产生了巨大的悬念。事情的发展让我们可怜的主人公的境遇愈加的.悲惨，直到最后的死亡。但是格里高尔的死亡，却让我们有那么一种欣慰，他终于不用受苦了。他不用在曾经自己的房间，现在是家里放废物，破家具的地方苟延残喘。相信每个读者也会感觉到变成硕大甲虫的格里高尔，他此时此刻也是家里的废物，他从家里的顶梁柱变成了给家人带来不快的东西;他不用在吃自己已经无法下咽的食物。他变成甲虫后，一些生活上的习惯也越来越“动物化”，离人类的行为习惯渐行渐远，从探索外界是不再向人类那样依靠自己的视力，而是使用自己的触角，并且认为触角十分的管用。
他终于能从家人的敌意中解脱出来，我们能从家人对他冷漠的言行和通过他心理的回应中，体会到那种痛彻心底的感觉。虽然时间，地点并不相同，但是《促织》和《变形记》所表现出在社会中，底层人物在现实的重压之下，异化为“非人”的悲剧，无时无刻不在上演。蒲松龄在之后的评论里加入了自己的评论，但是也只是点到为止，只是讲了“一人成仙，鸡犬升天。”暗讽统治阶级的昏庸。而卡夫卡却将西方资本主义社会中，人所创造的物，如金钱，机器等作为奴隶人，并使之异化的力量进行描写，揭露了资本主义社会里，人与人之间赤裸裸的利害关系，这样细致的描写让《变形记》与众不同。
变形记读书心得体会15
我在看完《变形记》后，感受到了一种黑色幽默的悲哀。这让我想起了最近在美国引起广泛争议的一条新闻报道：一位女性处于植物人状态，她的丈夫请求法院判决安乐死，并遭到了大批美国民众发起的反对游行。游行者认为，法律无权在没有得到植物人本人同意的情况下判决她进行安乐死。此时，在女植物人即将离世的时刻，她是否像那只大甲虫一样感到宁静呢？这个问题没有人能够确切知道，也无从知道她是否还算是一个人。女植物人的家人是否会像大甲虫死去时那样感到真心快乐，目前还不清楚。然而，显然美国民众已经愤怒了。他们似乎并不关心女植物人家庭所承受的痛苦，而是坚信人类生命不可随意剥夺。那么，女植物人是否仍然具有生存的权利和价值呢？
这也是《变形记》要回答的，如果人变成甲虫，那么它还有生存的权利和价值吗？他还是一个人吗？回答恐怕是否定的，他已经不再能为这个家庭带来财富，不能承担他的责任，甚至不再能说话，他只能默默的倾听，羞怯的张望等待着家人对它的判决。它的家人最后再也不能承受这种沉重的压力和打击，而打算把它抛弃，而它提前的夭亡，也解除了家人最后的顾虑和心理负担。没有人为它唱一首挽歌，没有人记得它曾经是一个人。现实就是这样无情，即使是人间的至爱，最真切的亲情也无法挽回一个人的沉沦。人生活在世上，当无法承担做为人的义务时，也同时失去了他作为人的权利，即使他曾获得家人最初的同情，但最终将被无情遗弃，这不是个别家庭的冷漠，而是人性一次真正的裸露。
就算是在一个温暖的家庭中，这种个体也可能面对更残酷的'社会。他们可能会被送进实验室，每天成为各种实验的对象。无数好奇的眼睛将注视着他，无数张嘴巴将不停地讨论他。他的生活将暴露在刺眼的日光灯下，直到他死去后还要被制成标本供后人研究。他的人格和尊严完全被忽视了，没有人在乎他内心的感受，群体只关心自己好奇心的满足，他们有幸亲眼目睹这一切。
